Footnotes to a house of love, de Laida Lertxundi
El único medio de renovación consiste en abrir los ojos y contemplar el desorden.
No se trata de un desorden que quepa comprender.
He propuesto que lo dejemos entrar porque es la verdad.
Samuel Beckett
AQUÍ Y AHORA: EL CINE DE LAIDA LERTXUNDI
He titulado así esta reflexión para subrayar uno de los aspectos que más
me interesan del trabajo cinematográfico de Laida Lertxundi. Cuando
pienso retrospectivamente en sus películas, siempre me imagino a mí
misma observando la pantalla. Por supuesto, también recuerdo los
paisajes transparentes, los cuerpos fragmentados, las canciones
populares, los sonidos que genera cada situación. Pero lo que más
recuerdo a posteriori son los intervalos, los momentos estáticos que se
hacen presentes a través de una espacialidad radical –pienso en un plano muy largo de una palmera californiana, la pantalla negra que cierra My Tears Are Dry, la tela blanca al comienzo de Footnotes to a House of Love, o la forma en que el paisaje oscila entre ausencia y presencia en A Lax Riddle Unit, por citar ejemplos muy claros–.
